首先，我們要弄清楚一個(gè)問(wèn)題，你做的是音樂(lè)還是歌?我的意思并不是說(shuō)歌就不是音樂(lè)，我的意思是你要把歌和純音樂(lè)分開(kāi)，在歌里，人聲是絕對(duì)的主導(dǎo)。所以，正確的處理歌里的人聲在整個(gè)歌里占有了非常重要的地位。
現(xiàn)在，我們從準(zhǔn)備工作入手，首先你得有一個(gè)像樣一點(diǎn)的話筒，千萬(wàn)別相信別人說(shuō)的一兩百元的話筒就能錄出專業(yè)的人聲。那些卡拉ok話筒尤為明顯，由于過(guò)分地夸大中頻段、而且往往為了不出雜音把高頻削掉了，這樣的話筒當(dāng)然錄不出清晰的人聲，好多朋友在單獨(dú)用卡拉ok話筒錄音的時(shí)候覺(jué)得人聲還可以，但是做完整個(gè)音樂(lè)混縮的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)人聲含混不清，不管怎么弄都不好聽(tīng)，就是這個(gè)原因。同樣的道理，有些人剛開(kāi)始用akg這樣的話筒的時(shí)候覺(jué)得很不習(xí)慣，認(rèn)為噪音奇大，聲音發(fā)尖，其實(shí)對(duì)于人聲來(lái)講，我認(rèn)為清晰亮麗的高音頻段非常重要，比如有一些流行歌曲本身混響較大，混縮時(shí)就非得再把高頻提升一點(diǎn)，要不然混響不夠，要不然含混不清，這就待后面再講了。我的建議是錄音時(shí)用耳機(jī)聽(tīng)回送，基本上聽(tīng)不到環(huán)境噪音和電流聲就可以了，當(dāng)然專業(yè)一點(diǎn)的話筒阻抗比較大，沒(méi)有話放聽(tīng)起來(lái)可能吃力一點(diǎn)，所以最好弄個(gè)話放或者弄個(gè)大功率耳機(jī)。
好了，提歸正轉(zhuǎn)。現(xiàn)在開(kāi)始錄音!
現(xiàn)在做第一步工作，降噪
有人說(shuō)了，降噪我會(huì)啊，選取一段噪音波形為樣本，然后再整體降噪唄，慢著，這個(gè)地方就容易出問(wèn)題，首先你要聽(tīng)一下噪音屬于哪一類?在人聲里占到多大的比重。看這個(gè)噪音采樣(圖一)，這是一段人聲靜音時(shí)的環(huán)境噪音在COOLEDIT里的噪音采樣。這段頻譜的噪音量實(shí)際上已經(jīng)非常小，而且主要是非常高頻的電流聲，這樣的噪音是可以通過(guò)上述方法解決的，但是如果噪音的量比較大，而且參雜了許多中高頻的環(huán)境噪音的話，我建議你不要用這個(gè)方法，因?yàn)檫@樣會(huì)吃掉你的聲音，還會(huì)讓人聲產(chǎn)生吭吭巴巴的現(xiàn)象。所以我建議這個(gè)方法要慎用，而且采樣的時(shí)候盡量采最小最平直的一部分噪音。如果降噪完畢在人聲中間還有噪音啊、喘氣聲啊，我建議你直接把那一部分靜音，這樣盡管人聲里還有一點(diǎn)噪音，但是被人聲掩蓋，人聲間歇時(shí)又是靜音，整個(gè)人聲就會(huì)聽(tīng)起來(lái)比較干凈。說(shuō)一千道一萬(wàn)最好是錄音的時(shí)候就把好關(guān)，盡可能的減少噪音錄入。
第二步，音量
音量也是人聲是否清晰很重要的一個(gè)原因(廢話)。
錄制完成一軌波形后，先看看波形的縱向大小，一般振幅在2-2.5左右聲音比較好。然后在混縮的時(shí)候用這樣的辦法判斷你的人聲音量是否合適：
把監(jiān)聽(tīng)音箱的音量關(guān)到最小，然后稍微開(kāi)一點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候因該只能聽(tīng)到人聲比較清楚，其他的聲音都若隱若現(xiàn)，然后再開(kāi)大一點(diǎn)，這時(shí)候可以聽(tīng)到吉他、貝司泛音、嚓的聲音比較清楚，然后把音量開(kāi)到一般狀態(tài)下，這時(shí)候鼓和貝斯清楚的鋪開(kāi)了。然后把音量整個(gè)放到最大，聽(tīng)一聽(tīng)什么東西錄爆了。實(shí)際上這是人的耳朵的聽(tīng)覺(jué)特性決定的，先是接近人聲的中頻，然后是中高頻，然后是低頻。
做音樂(lè)和聽(tīng)音樂(lè)的人不同之處在于，做音樂(lè)的人往往要試著聽(tīng)清楚每個(gè)細(xì)節(jié)、每種聲音，但聽(tīng)音樂(lè)的人往往只注意他想聽(tīng)到的，所以在一首歌里，人聲是一定要讓別人聽(tīng)清楚的。試想你自己路過(guò)一家音像店，無(wú)意識(shí)的聽(tīng)到了一首歌，你注意的是什么?——是歌手唱歌的聲音。我認(rèn)為合適的音量和混響是構(gòu)成聲音清晰與否或者靠前靠后的重要組成。
第三步，壓限
完成了上面的一些工作以后，下面開(kāi)始最重要的兩步工作：壓限和混響。
首先講壓限在人聲處理中的合理使用，如果你還不懂什么叫壓限，那么請(qǐng)你去看看胡戈的文章《動(dòng)態(tài)大法》，簡(jiǎn)而言之，壓限就是一個(gè)音量調(diào)節(jié)鈕，在你聲音太大的時(shí)候給你關(guān)小一點(diǎn)，在你聲音太小的時(shí)候給你提升一點(diǎn)，是你的音量始終保持在一個(gè)比較平均的線上。我常用的是wave3.0插件包里的rcl，但是通過(guò)試驗(yàn)我發(fā)現(xiàn)wave3.0的多段壓限器c4更適合處理人聲。
這是c4里預(yù)設(shè)的一個(gè)vocal的壓限值，大致你可以看出：縱向是音量值，在正負(fù)6db這個(gè)范圍內(nèi)(紫紅色范圍內(nèi))是正常范圍，超過(guò)這個(gè)范圍就進(jìn)行處理。然后你可以看出橫向分出了4個(gè)區(qū)域，這才是c4的精髓所在----分段壓縮，事實(shí)上，有了c4以后，我已經(jīng)很少對(duì)人聲在做什么均衡處理了，靜態(tài)的均衡總是在這里合適在那里又不合適，調(diào)來(lái)調(diào)去非常麻煩，而c4的均衡和壓限一樣是動(dòng)態(tài)的，而且是緊密聯(lián)結(jié)在一起的，下面我著重講一下這種動(dòng)態(tài)的均衡和壓限結(jié)合的好處。