首先，我們要弄清楚一個問題，你做的是音樂還是歌?我的意思并不是說歌就不是音樂，我的意思是你要把歌和純音樂分開，在歌里，人聲是絕對的主導。所以，正確的處理歌里的人聲在整個歌里占有了非常重要的地位。
現(xiàn)在，我們從準備工作入手，首先你得有一個像樣一點的話筒，千萬別相信別人說的一兩百元的話筒就能錄出專業(yè)的人聲。那些卡拉ok話筒尤為明顯，由于過分地夸大中頻段、而且往往為了不出雜音把高頻削掉了，這樣的話筒當然錄不出清晰的人聲，好多朋友在單獨用卡拉ok話筒錄音的時候覺得人聲還可以，但是做完整個音樂混縮的時候才發(fā)現(xiàn)人聲含混不清，不管怎么弄都不好聽，就是這個原因。同樣的道理，有些人剛開始用akg這樣的話筒的時候覺得很不習慣，認為噪音奇大，聲音發(fā)尖，其實對于人聲來講，我認為清晰亮麗的高音頻段非常重要，比如有一些流行歌曲本身混響較大，混縮時就非得再把高頻提升一點，要不然混響不夠，要不然含混不清，這就待后面再講了。我的建議是錄音時用耳機聽回送，基本上聽不到環(huán)境噪音和電流聲就可以了，當然專業(yè)一點的話筒阻抗比較大，沒有話放聽起來可能吃力一點，所以最好弄個話放或者弄個大功率耳機。
好了，提歸正轉?，F(xiàn)在開始錄音!
現(xiàn)在做第一步工作，降噪
有人說了，降噪我會啊，選取一段噪音波形為樣本，然后再整體降噪唄，慢著，這個地方就容易出問題，首先你要聽一下噪音屬于哪一類?在人聲里占到多大的比重。看這個噪音采樣(圖一)，這是一段人聲靜音時的環(huán)境噪音在COOLEDIT里的噪音采樣。這段頻譜的噪音量實際上已經非常小，而且主要是非常高頻的電流聲，這樣的噪音是可以通過上述方法解決的，但是如果噪音的量比較大，而且參雜了許多中高頻的環(huán)境噪音的話，我建議你不要用這個方法，因為這樣會吃掉你的聲音，還會讓人聲產生吭吭巴巴的現(xiàn)象。所以我建議這個方法要慎用，而且采樣的時候盡量采最小最平直的一部分噪音。如果降噪完畢在人聲中間還有噪音啊、喘氣聲啊，我建議你直接把那一部分靜音，這樣盡管人聲里還有一點噪音，但是被人聲掩蓋，人聲間歇時又是靜音，整個人聲就會聽起來比較干凈。說一千道一萬最好是錄音的時候就把好關，盡可能的減少噪音錄入。
第二步，音量
音量也是人聲是否清晰很重要的一個原因(廢話)。
錄制完成一軌波形后，先看看波形的縱向大小，一般振幅在2-2.5左右聲音比較好。然后在混縮的時候用這樣的辦法判斷你的人聲音量是否合適：
把監(jiān)聽音箱的音量關到最小，然后稍微開一點，這個時候因該只能聽到人聲比較清楚，其他的聲音都若隱若現(xiàn)，然后再開大一點，這時候可以聽到吉他、貝司泛音、嚓的聲音比較清楚，然后把音量開到一般狀態(tài)下，這時候鼓和貝斯清楚的鋪開了。然后把音量整個放到最大，聽一聽什么東西錄爆了。實際上這是人的耳朵的聽覺特性決定的，先是接近人聲的中頻，然后是中高頻，然后是低頻。
做音樂和聽音樂的人不同之處在于，做音樂的人往往要試著聽清楚每個細節(jié)、每種聲音，但聽音樂的人往往只注意他想聽到的，所以在一首歌里，人聲是一定要讓別人聽清楚的。試想你自己路過一家音像店，無意識的聽到了一首歌，你注意的是什么?——是歌手唱歌的聲音。我認為合適的音量和混響是構成聲音清晰與否或者靠前靠后的重要組成。
第三步，壓限
完成了上面的一些工作以后，下面開始最重要的兩步工作：壓限和混響。
首先講壓限在人聲處理中的合理使用，如果你還不懂什么叫壓限，那么請你去看看胡戈的文章《動態(tài)大法》，簡而言之，壓限就是一個音量調節(jié)鈕，在你聲音太大的時候給你關小一點，在你聲音太小的時候給你提升一點，是你的音量始終保持在一個比較平均的線上。我常用的是wave3.0插件包里的rcl，但是通過試驗我發(fā)現(xiàn)wave3.0的多段壓限器c4更適合處理人聲。
這是c4里預設的一個vocal的壓限值，大致你可以看出：縱向是音量值，在正負6db這個范圍內(紫紅色范圍內)是正常范圍，超過這個范圍就進行處理。然后你可以看出橫向分出了4個區(qū)域，這才是c4的精髓所在----分段壓縮，事實上，有了c4以后，我已經很少對人聲在做什么均衡處理了，靜態(tài)的均衡總是在這里合適在那里又不合適，調來調去非常麻煩，而c4的均衡和壓限一樣是動態(tài)的，而且是緊密聯(lián)結在一起的，下面我著重講一下這種動態(tài)的均衡和壓限結合的好處。